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“戏·无界爱·无疆”

Admin — GMT

“戏·无界爱·无疆”

贾景晖与付亚雯携手 "仲夏夜之梦"

keroo — GMT

个人很期待这次的 "仲夏夜之梦"，中国演员的演绎+美国的导演+莎士比亚的剧本想想这组合就觉得超有欲望想看
[size=18]更多爆料点击这里：[url]http://ent.xinmin.cn/xmylbd/2008/10/24/1402965.html[/url][/size]
看贾景晖与付亚雯这两个为戏痴狂的演员为我们介绍更多的 "仲夏夜之梦"

一天世界:上海话剧艺术中心民剧“马拉松”归来

sandyjhz — GMT

11月30日是上海国际马拉松的赛日，不过，牺牲了享受深秋艳阳和喧嚣热闹的我，却得到另外一场精神视觉的马拉松大餐！

先分享一下我看过的戏的感受吧：

我眼中的最佳：《半个时辰的故事》

既然要比最佳，那么一定要看剧本和演员。村上龙的书我没读过，但是从对话中，我喜欢在如此简洁的时空里创造出来的张力与留给观众的想象空间，不同于白天人质的晦涩，半个时辰不需要太强的悟性，都能看明白，但是留给不同悟性的观众又有相当宽阔的自我联想。

结束的时候，和我一道坐在最后排的一群人来了个专业的喝彩。我立马琢磨过味道了，问：你们知不知道演员是否专业。

女孩说：男演员不认识，但是女的（宋晓梦）是专业的。你为什么问这个问题？

我笑了，那我就不吃惊了，因为确实演的好！

且不说声音（最后一排依旧可以清晰听到）、声色和音调的丰富、形体的到位，研习茶道出身的我，女演员在全场涉及到倒茶、饮茶的所有细节中看得出是得到了日本茶道初级的指点的，当然，再苛求，也有一些细节上可以提高，比如日本女性的温柔（老实讲，我认为这是当下中国女孩子最欠缺的。要不，就是横竖都有那份强势劲，要么呢，就是做的让人不忍卒睹。想想，茶道在中国沦落成为漂亮女生的表演，而以“和静清寂”为精神的日本茶道的高手里是从来没有女人的。或许，日本文化里女人入禅掺和茶的刚毅时也会损伤女性的温柔吧。）但是从整体上，她的情绪细微变化都能够适度放大地让观众感受到，用并不张扬的方式去衬托男主角基本木讷（相信是导演的故意用意）的戏。

男主角王翔宇也演的非常出色，尤其是在描述受经济不景气影响的那段，不知道为什么他留给我的印象是在商界里做过的人，而且从他的形体细节来讲，某种程度他可能比女主角还更熟悉日本文化。

唯一的遗憾是在情感的伸缩上，可能是和女主角相比吧，表现亡妻之痛以及对女主角由怜惜到渐萌爱意的情绪起伏上，变现力和过程的演变有点生硬了。

最乖巧的：600092

说到乖巧，就不得不谈一点我今天看后对咱们民剧的发展的一些想法。下午进去晚了，注意到在“三人谈民剧”的过程中，观众走得实在有点过分，4：30左右刘恩平讲完的时候，基本上就只剩下前面3到4排的观众，后面零零落落点缀几个人，是我全天唯一看到的现象。在这我真的很想问问那些属于民间剧团而中途陆续离场的人，你们参加剧团的目的是什么？民剧在中国要真正得到成长难道只是你们演出几场戏，提高演技就可以达到的吗？

暂时回到我选600092为最乖巧的原因是1：剧本有一定的戏剧性，同时又生活化，观众容易看得懂，并自我联系。演员也好联系自身经历，不干演2：演员人多，一个部分没演好没关系，人多转来转去的，一热闹，观众也就抓大放小了。

之所以想选这个名目，是因为我有点可惜《人质》这部戏，其实导演是用心想表达一些很深刻的东西的，但不得不说，1：演员自己都没能真正理解戏要表达的意思 2：演员技巧也有问题，肢体语言和声音单调，感染力不够，所以太多的故作张扬的设计反而更加暴露出表演的空白。有好几段简直就是在上面背台词。。。晕

但是我不认为如此苛求演员是正确的，因为毕竟他们非专业，是从我这样的观众成长为比较专业的票友的。我不清楚咱们民剧的发展国家是否有啥红头文件来指点河山，倘若没有的话，我还是相信老话里“人保戏、戏保人”的道理。如果演技不足的情况下，是否要根据你这剧团的定位，调整选择剧目。当然，找到好的本子不容易，可是对比要你一两个月乃至一年半载去训练业余选手做到你要的水平，恐怕还是选择前者更加现实省力些。

技巧这东西永远是这样，专业出身的人总忌讳花招遮蔽了本质；可是，淳朴的业余选手却还是因为不够，虽然还原生活但是无法升华生活。所以业余选手们，该练的功还是不能少哦。

感动我的：李凝的solo

我实在是看好这个人，虽然他现在不出名，虽然他回答问题太简短也有时不接领子，虽然他年纪不轻，已经在现实的磨损中逐步妥协，但是他的才华、他的清醒和他的冷幽默，我只能说艺术这东西，当你具备了所有条件的时候，你唯一需要做的事就是祈求上天，让你赶紧中上六合彩的大运。

当然，前提是你还有仅存的激情去祈祷！

强烈推荐此人。

有没有喜欢钱芳的～

不想做裁缝的厨子不是好司机 — GMT

看过她演的武林外传里的定春，超赞的～

It is like it ought to be——本该如此的田园牧歌

闲醉花荫 — GMT

It is like it ought to be——本该如此的田园牧歌

11月28日晚去话剧中心看了英国不速之客话剧团主演的《牧歌》，这是我从法国回来在上海第一次看话剧，却是英式的味道，不禁又让我回忆起在欧洲的日子，尤其是开场前的互动，邀请观众一起享受欧式田园牧歌的美好，品着橙汁，看着周围的人群，不由的又想起了在法国葡萄园里打工的日子——大家一起歌唱劳作的日子。。。

然而，一切本该如此，可惜却并非如此——战争，杀戮不经意中已经来到了我们身旁。。。人——生活在这个世界到底想要的是什么？

当一切的欲望升起，我们就只看到了血，不论是动物的，还是我们自己的。。。等到我们停下来回望的时候，却发现一切已经不再。。。

你想要爱吗？想我吻你吗？这些最原始最亲切温馨的词汇和肢体语言，已经在战争和杀戮中被侵毁怠尽。

It is like it ought to be。。。当提琴和木琴在歌声中奏响，一个男人站在风中对着苍茫的大地流泪的时候，你明白你想要的是什么了吗？

突然想起我曾经在BLOG写的一篇文章：自由

——“我们要的到底是什么？战争，和平到底是为了什么？身体的自由，心灵的自由。。。”

——“我们向往自由，也总以为离开就会获得，去别的地方就会得到自由。。。可到底什么才是自由，怎样的生活才算自由。。。”

——“其实如果心灵不自由，哪里都没有自由。。。自由不仅仅是表面的东西，它存在于你的内心深处，不是我们叛逆就一定会获得自由。。。”

原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_499d417b010005of.html

[喇叭] 上海_草台班文化站_11/30+12/7_乐府琴馆

疯越飞人院 — GMT

近期活动11月30日：

民间戏剧生态及交流

主讲：袁鸿

主题：民间戏剧生态及交流

主讲：袁鸿

时间：2008年11月30日（周日）晚7点约两小时
地点：乐府琴馆，东平路9号三号楼201（上海音乐学院附中院内，入内左拐一直往里。）

内容提要：
介绍大陆现有民间戏剧的现状、处境、资源以及近年来民间所引导的国际交流之心得体会

袁鸿

制作人。
90年代中期起参与戏剧作品的策划、制作工作
参与作品有《夜行船》、《雷雨无声》、《驿站挑花》、《红色的天空》、《情感世界》、《恋爱的犀牛》、《他没有两个老婆》、《沙漠中的西蒙》、《盗版浮士德》、《切.格瓦拉》、《2000年版及2005年版》、《千禧夜，我们说相声》、《囊中之物》、《天上人间》、《圣井》、《钦差大臣》、《荒原与人》、《这一夜，WOMEN说相声》、《如影随行》、《玩偶家族》等近百部戏剧作品
1998年与台湾表演工作坊赖声川合作，建立北京表演工作坊
2001年创办发起并组织策划大学生戏剧节，至2005年共5届
2002年创建北兵马司剧场并任艺术总监，整体负责被剧场的工作
发起并组织策划制作2002、2003北京国际小剧场展演及2003台港小剧场展演和2004北京英国戏剧舞蹈节
2006年组织策划制作日本流山儿事务所剧团三部剧目赴北春季展演
2006年“五一”组织策划北京打工青年艺术团在解放军歌剧院进行“劳动者之歌”专场演出

近期活动12月7日：

艺穗外传

主讲：邝为立

主题：艺穗外传

主讲：邝为立

时间：2008年12月7日（周日）晚7点约两小时
地点：乐府琴馆，东平路9号三号楼201（上海音乐学院附中院内，入内左拐一直往里。）

内容提要：
分享想要放入艺穗节却未能实现的活动和作品，以及各地戏剧生态。

邝为立：

邝为立拥有超过二十年的艺术行政经验。曾出任多个文化艺术机构的管理人员及顾问，包括亚洲民众戏剧节、香港艺术节、城市当代舞蹈团、香港艺术发展局、澳门文化中心、上海的《艺穗双周》、香港乙城节、广东现代舞周、北京雷动天下现代舞团及广东星海演艺发展有限公司。

邝为立毕业于香港中文大学，主修英国文学。他于一九八七年获英联邦奖学金，到英国利兹大学进修戏剧硕士课程，主修导演学及灯光设计。一九九零年再获英国文化协会资助，在英国继续研究社区戏剧，期间在爱丁堡艺术节及欧洲文化之都格拉斯哥工作。邝氏于二零零三年获美国国务院之邀，前往美国参与『国际访客计划』一个月。

邝氏以其丰富并全面的艺术行政经验，近年专注发展珠江三角洲的演艺市场、及开拓香港与内地更紧密的文化合作交流机遇。邝氏亦出任多个本地及国际艺术团体的董事局成员。

邝氏曾策办美国旧金山哑剧团及美国男童合唱团的亚洲巡演。他于2003年制作了首个中国与加拿大合作的现代舞演出，之后亦主办了多个知名艺团在中国大陆的首演，包括冰岛舞蹈团、日本的Pappa Tarahumara、澳大利亚的Expressions Dance Company、英国的New Art Club及法国ACTE舞团。邝氏从二零零四年开始出任【广东现代舞周】节目总监，至今已在广州筹办了五届【广东现代舞周】。他于二零零六年在上海筹办了首届《艺穗双周》，并出任《艺穗双周》的节目总监。

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关于文化站：

“文化站”是由草台班组织的小规模文化聚会，希望有助于探讨文艺与社会的联系，传播知识，促进跨界交流。暂定每两周举行一次，免费参加但需预定。活动以专家座谈、专题介绍、观碟，讨论及小规模表演等方式展开。近期主题将围绕当代剧场、中国传统文化等。“文化站”立足草台班主旨，欢迎关注社会文化，希望开放自己思维和观念，愿意探讨问题和表达意见的人士参与。

可参阅草台班网站 www.grassstage.com

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活动有人数限制请事先预定报名及咨询：
电话/13816548067 邮箱/ feng.zixx@yahoo.com.cn

报名时请留下您的联系方式，谢谢！

(除了必须以电话电邮方式的报名，也欢迎大家在此跟帖表达意见和建议。)

关于草台班“文化站”

相关链接：

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01000eq9.html
[展映] 上海_《38线游戏》_草台班_11月22日_文化站

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01000ey8.html
[展映] 上海_台湾王墨林之《军事馆杀人事件》_草台班_12月6日_文化站

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01007ypz.html
[喇叭] 草台班之夜_07年12月27日~08年1月24日_文化站(1/24的活动开始报名)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b010088fe.html、
[转载] 参加“草台班之夜”(赵川.帐篷剧场)后感

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01008b9s.html
[转载] Joyce的“草台班之夜”参后感

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01008fzn.html
[现场] 上海_草台班之夜_传统曲艺的魅力_赵松涛_1月24日

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01008imb.html
[喇叭] 上海_文化站_08年2月13+24日_草台班_福州路+乐府琴馆

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01008knf.html
[现场] 上海_文化站_王墨林：台湾小剧场简介_草台班_2月13日

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01008ovd.html
[现场] 上海_草台班：文化站_主讲人：张献_独立戏剧与概念艺术节_2月24日

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01008ovf.html
[喇叭] 上海_文化站_08年3月9+23日_草台班_乐府琴馆

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01008xgj.html
[现场] 上海_草台班：文化站_主讲人：路文生_古琴简介_3月9日

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01008xg6.html
[现场] 上海_草台班：文化站_主讲人：刘念_戏剧博客信息分享_3月23日

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100909e.html
[喇叭] 上海_文化站_08年4月6+27日_草台班_乐府琴馆

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01009d3g.html
[喇叭] 上海草台班文化站_5月18日_乐府琴馆

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01009jnn.html
[喇叭] 上海_草台班文化站_6月1日+15日_乐府琴馆

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01009t4k.html
[转载] 听王景国老师讲座

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b01009vin.html
[喇叭] 上海_草台班文化站_展映《双姝怨》_7/6

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100a5ri.html
[喇叭] 上海_草台班文化站_《对民众戏剧…》_7/27

[演出] 上海_后剧场_《路人甲乙丙丁》_话艺_11/30

疯越飞人院 — GMT

（感谢印度墨发来邮件）

现场会有本剧的纪念品赠送观众，希望大家喜欢．
时间：2008年11月30日 12：40
地点：上海话剧艺术中心 D6空间
剧目：《路人甲乙丙丁》

<路人甲乙丙丁>

我们都是路人，路人甲乙丙丁，我们在这个城市里生存，各有各精彩，各有各悲哀，如果有一天，你认识了真正的我，你不会希望你是我。

——题记

We are all passerby to each other. You and me, we live in the same city, we’ve got our own happy moments and sad moments. If someday, you knew my real life, you would not want to be me anymore.

四个小故事，刻画这个都市的夜空下，我们的生活。

Four stories give you a picture of our lives in this city.

童话

他和她已经谈婚论嫁，本是情谊绵绵，无奈双方父母‘谈价’而不合，两人相处苦乐参半。

Fairy Tale

A young couple was getting married and should be having the happiest moment in their lives. But the fight between their parents put a shadow on that. The fight is caused by the complicated economy environment in Shanghai, both sides wanted to protect their own child during the marriage. It’s such a bitter and sweet moment for them.

嫉

她，20岁左右的妙龄少女，却从事特殊行业，衣着光鲜暴露，灵魂却空虚无助；她，25岁职业女性，工作不辞辛苦，收入却微薄；一个雨夜，她们一起被关在电梯里……

Jealousy

She is a 20-year-old beautiful young lady, but she has to do some ignominious job to earn a living. Most of the time she barely dressed and her soul is dying. Another girl, she is a 25-year-old white collar, who works a full time job and sometimes 60 hours a week without charge for overtime. One night, these two girls met in a broken elevator…

离婚丈夫向结婚多年的发妻提出离婚的要求，他年近中年，心理失衡，希望多些刺激来拯救自己，她为家庭付出太多，无法割舍，希望他能回心转意。这时，医院打来电话，他们的女儿入院……

Divorce

The husband asked for a divorce. He is having a mid-life crisis and hoping to save himself with searching for excitement. The wife cannot accept the fact that she devoted her life for 20 years in her marriage. They went into a huge fight when a phone call interepted to inform them that their daughter is in hopital...

兄弟他们是从农村来城市打工一族中的两个，准备攒够钱就回乡下买台拖拉机。哥哥勤勤恳恳，弟弟却游手好闲。

Brotherhood

These two brothers came from country side and wanted to make a better life in the big city. They planned to save enough money and go back to get married and have kids. But thing got harder on them.

纪念改革开放三十周年话剧《于无声处》

Admin — GMT

纪念改革开放三十周年话剧《于无声处》

真的独角戏《索拉拉》

plipla — GMT

20081124·话剧中心D6·★★★★★

1.

西班牙独角戏、中文对白、2005年马德里国际喜剧戏剧节最佳戏剧奖、65分钟。这便是看戏之前关于此剧的仅有的全部信息。

于是演出在我略带探险的念头下，顶着喧闹的舞曲开演。开场便是穿着黄色浴衣的演员在光束限定的空间里卖力地舞动，接近歇斯底里。然而停下来后便开始与观众聊天，一开始便气喘吁吁地指责导演，要这么演完全是导演的主意。随后像是周立波的单口秀，完全进入了演员的自言自语的状态，当然也是不断和观众当面交流的过程，有的甚至直接向观众挑衅，比如说——指着观众——你们对我不满意可以轰我下台，然后听到观众的起哄后又辩解说，需要的不是这种个人的起哄而是专业的，等等，还把自己描绘成什么都会演的超能演员。就在大家有点不耐烦的时候，演员向大家道别：我要进去了。原来正戏是在光束后面。那里早早地摆开了桌椅，就等着演员开始。

2.

但如果真以为正剧就此开始了也不正确。当然这是一部完整的“小品”，甚至是悲剧。剧情很简单，以喜剧的形式讲述一个乐观到极限——比独臂的桌球演员还乐观的——“孤单玛丽”的悲惨遭遇，作为前线战士的留守妻子，一个人带着五个小孩，还面对着不良房东的威胁。小戏分成两截，上半段在期待中结束，讲述玛丽虽然因生活所迫送走了一个孩子，但是收到了丈夫即将在圣诞节回家的消息，并聪明地抵挡住了房东的胁迫。下半段讲述在饥寒交迫中剩下的四个孩子丧命，在圣诞夜先是接到了丈夫牺牲的噩耗，接着不得不受到了房东的欺凌，然而房东在高潮中心脏病发作而丧命，最终彻底孤单的玛丽，最最乐观的玛丽开始了自杀之旅。

在两段戏中间，这位演员又“跳出来”了。她自顾自地说需要休息一下，全然忘记了观众的感受，也把说明书里写好的“中间无休息”丢到了脑后。甚至继续挑衅观众，你们可以选择离开。还好，观众马上发现她很快又“跳”回去了。然而当戏中戏演到“孤单玛丽”爬上了桌子，登上了架在上面的椅子，试图利用电灯的电线自杀的时候，演员突然令人震惊地从戏中直接爆发：为什么要这样的结局？不！她甚至顾不上换上黄色的浴衣，穿着角色的服装就开始了狂欢般的期冀，大声歌唱，呼唤拯救她于苦难的专属她自己的英雄——哦不，还是这个玛丽，只不过换成了演员的真身的玛丽——最后全剧就在玛丽幸福地“跨进”投影屏幕，与她的英雄并肩远去而结束。

3.

就在灯影渐淡的瞬间我突然醒悟，这出戏其实从一开始就已正式开始了。它不是来告诉我们要以轻松的心态来面对厄运，不是给我们这个显得有点忧伤和沉闷的生活来一点调料，而仿佛只是一次巧妙的呈现：作为角色背后的演员与角色、与作品甚至与观众的对话。从这个角度来说，《索拉拉》是一出真正的独角戏，那些热闹的背后其实都不过是一个人的大脑空间而已。

这份对话的背后，似乎充满了思辨的色彩：作为一个真实的独立思考的演员，深入角色是否意味着泯灭自己？体验角色是否意味着背叛？在这个是非莫辩的过程中，演员真实的想法与作品和角色之间究竟是怎样的一种关系？有趣的是，《索拉拉》似乎就此作了一番几乎不露痕迹的张扬。

演员“跳出来”其实是跳进了她自己的思维空间，那些在惯常的舞台上只存在于演员内心深处的空间，只不过这一切作为戏剧的一部分完全暴露在观众面前而已。即使“跳进去”，也是可以避免令观众真正入戏，似乎是要让观者始终站在演员的角度，一个与角色密不可分却又冷眼旁观的角度来展现这个戏中戏，似乎这一切就像是一个演说者、倾诉者的生动案例解剖——你们看，我说的就是这个意思。你们这下明白了吧？

4.

而这个展现的过程——包括几次在角色和演员本身之间的转换，给这部戏增添了丰富的喜剧元素。比如作为“哑剧”的戏中戏凸显了演员夸张到位的表情传递和精准传神的肢体表达，尤其是一些节奏的把握张弛有度，比如当“孤单玛丽”接到丈夫准备圣诞节回家的喜讯后情难自己，高举着丈夫写来的信跑进了观众席，就在大家目睹玛丽一路兴奋地跑出了剧场时，剧场内的投影屏幕上播放起了玛丽在繁华的大街上继续幸福奔跑的镜头，一面把这份情绪拉长到极限，一面营造了很好的现场效果。

现场的一些表现技巧也为此剧添分。比如前文提到的投影屏幕，在戏中戏内起到了重要的提示的作用——如类似电影开头的人物介绍、剧中关键物品的放大呈现；在一些特定的场合起到了延展情绪和气氛的作用——如黑白电影一般的肃穆气氛；某些场合又增添了一些夸张和幽默的氛围——如“英雄”的出现。还有诸如魔术技法的运用等。

5.

给一出喜剧寻找所谓的主题很是自讨没趣，而对于这出戏自身而言，甚至连前文那些看戏的自己没事儿捉摸出来的所谓的意图也并非重点，只不过是一个巧合——一个落单的演员表演一个超级孤单的角色并絮絮叨叨地说了些很难容易被人忽略的作为演员自己的孤单的念头。

无论如何，我愿意以那句我很喜欢的此剧的一句文宣——与是否切题无关——作为这篇同样絮絮叨叨的文字的结尾：“索拉拉是一出让人们微笑着在日常生活的忧郁中停下一会，用一种智慧的方式放松自己的戏剧。”

[疯子转帖]081126戏剧信息

疯越飞人院 — GMT

韩国人的“罗密欧与朱丽叶”
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bjle.html

何冀平的双城记
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bjli.html

[演出] 广州_《多宝多宝》_11/30_南方剧院
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bjlx.html

[现场] 上海艺日游/Art Walk_影像报导_081123
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bjxw.html

争取我们的幸福生活—《两只狗的生活意见》
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bk7d.html

格罗托夫斯基和他的“贫困戏剧”
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkio.html

“雷制作”的特点
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkiq.html

小资与小剧场
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkir.html

场地啊场地
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkit.html

[喇叭] 北京_非职戏研表演工作坊_报名截止12/5
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkiv.html

[演出] 上海_聆舞剧团《鸳鸯》_话艺_11/30
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkof.html

元味出品_真的独角戏《索拉拉》
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkoh.html

[喇叭] 上海_《阴道独白》建组_卢崇天、周可
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkoj.html

上海_《阴道独白》排练札记_11/22、24
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkok.html

[喇叭] 上海_草台班文化站_11/30+12/7_乐府琴馆
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5540382b0100bkom.html

争取我们的幸福生活——《两只狗的生活意见》

tiaozao — GMT

离开大剧院的时候，我问友人，你看的high不？他给了肯定的答案。我想大概很多观众和他意见相同。观众们看得开心，那也算达到目的之一。

只是我有着并不相同的观点，虽然之前看到过一些评论做了心理准备，但是还是有些小小的失望。因为从头到尾我都看的很平静很平静，没有太多的情绪的带动。

还是先说好的吧。首先我很喜欢那些音乐。不过要是让我纯粹听一场这样的音乐会我也会乐意。我没太听清这些个歌词，所以没太能把握这些歌和这出戏的关系。不过氛围和戏应该还是挺搭调的。当他们唱那些歌的时候，我会想到回家乡的画面，那些个画面让我觉得温暖。不过老实说，我倒是更像在看一个激情摇滚歌手的live show，略带动情地讲着他的家乡。

家乡是带给我的另一个感动。那是最温暖安心的地方。虽然他们表现的很夸张，但是要是撇去那些外在的表达而是纯粹看那些个诗句，还是可以幻造出非常温情的画面的。青山绿水蓝天白云，可以挡风遮雨避开世事，可以累了歇脚倦了倚靠……外面的世界再纷繁华丽，总不及家乡的那点滴情愫，那情感的扭结。

我很喜欢那封妈妈的信，与表现无关，而是内容。妈妈的信上其实什么都没有，但是借用妈妈的信却带来了很多希望和信念。我在想，我们所追求的幸福生活到底是什么？而当我们产生困惑和犹豫的时候又是什么给我们指引了方向。两只狗有妈妈的信，那我们呢？尽管妈妈的信上什么也没有。

在妈妈信上有的是哥哥的感悟，是哥哥支撑着弟弟一路走下去。而到了最后妈妈的信上是弟弟的信仰，扶持哥哥最后走过底。他们也会说，幸福的生活的道路不止一条，而每一条到底怎么走下去也无准则。只是在困惑迷茫的时候，我们总会需要有人帮一把，又或者是自己帮一把。就像宗教，他们总会认为发生的一切都是神的指引，这就像是妈妈的信，那是一种被供奉着的类似于寄托的东西。但是怎么走下去却是自己的理解和选择，就像靠哥哥和弟弟自己来诠释妈妈的信上的内容。别人能做的只是帮一把，但是面对同一个问题不同的人就会有不同的观点不同的角度不同的想法不同的理解，所以到最后，追求幸福生活的道路总是掌握在自己手上的。妈妈的信只能是精神的依赖，而实际行动的实施和对选择决定的判断做出却都只有倚靠自己。

另一个思考在于，我们追求的幸福生活又到底是什么？我们又是否真的明确我们对生活的理解和对幸福的定义？在如此浮躁奢繁的现在，我们思想上是否还坚持着一些最纯粹的最真诚的最直捣人心的信仰和共鸣？当我们过多去追求生活享受的时候，是否忘记停下脚步来享受生活？

只是最让我感到讽刺的是，我的思考和感悟却是在看浮躁和浮华的表现中进行的。喜剧在我看来的最高境界是会心的笑，而不是咯吱人的笑，或者纯粹恶搞和夸张。当我听到牛排的冷笑话时我突然觉得可悲。什么时候孟京辉的戏也成了这样的了。开场的讨掌声，还有那夸张的“啊”，更好笑的是竟然连报菜名都用上了。我不知道这些与这个戏的主旨有什么关系？仅仅是为了秀而秀为了加而加吗？

整个故事线也断层得厉害。不知怎么的就会突然联系到选秀节目，然后演那个雷雨片段。我不知道这个是为了表达什么？混不下去？只是表演很夸张倒是引来了台下的掌声。但是这些故事并不连贯，而像是片段未经很好的缝合就这么摆上了台面，独立的，个体的，需要的时候找些说唱，甚至还是背不出词儿的说唱又或者是歌曲来连接。那这还是洗吗？

我有很多很多地方看不懂，看不懂放在那儿的意义、价值和关联。我不知道是我的问题还是表达与感受不同步的问题亦或是本身的问题。友人说我像是一座雕塑一样看完了整场。是的，我在想妈妈的信，想我们的幸福生活，已经忘了这个时候这个戏正在上演。更让我觉得可悲的是，那么有思考价值的东西，竟然被“哦，妈妈”“蓝天、白云”搅得毫无美感。不停地乞讨，不仅是掌声竟然还有实物，而内容却也只是将各种笑话、小品片段、段子表现出来而已，与中心早已背道而驰得无影无踪。又或者，有中心概念我已经看不出来了。

纯粹为了消遣，这出戏还是能看看的。要不，还是别浪费了荷包里的人民币。

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疯越飞人院 — GMT

那些繁华的舞台泡沫

plipla — GMT

当那年的<红与黑>的剧场里出现了"好男儿"粉丝的荧光牌的时候,我把它当作花絮.

当因为郭东临和大山出现在话剧中心的舞台上而不得不承受翻倍的票价的时候,我把它当作意外.

当被我以为是关照当代人心的温暖之作--赖声川先生的<陪我看电视>--却因为璀璨夺目的明星阵容而把上戏剧场的话剧票价翻了四倍的时候,甚至穿插期间的不是艺术的讨论而是主角之间的争斗.一部本来是关照人世的作品却以最大的戏剧性方式被投放成这个被其冷静描绘的世界里的一个陈列品.我开始无奈.

当我以为的鬼才林奕华也开始积极营造明星战略,从而令其今年的<华丽上班族的生活与生存>的票价也成功飙升到当年在话剧中心包法利时候的四倍的时候,我彻底疑惑.

戏剧是一种充满探索和问寻的艺术.所以经常可以看到很多被冠以"实验"的作品.而现在另一种"实验戏剧"门类似乎渐渐形成了----影视明星们的舞台走秀实验剧(甚至只是排练剧).

这样的作品,表演艺术质量难以保证,为何反而高价?而使用明星的副作用也不小.比如这次新一轮<陪我看电视>在上海大剧院上演,因为林主演临时缺席,而在距离开演30多小时里临时换角,由主持人黄浩接班.当然我们一方面对这么短时间里就能上台的演员和这么短时间内就能令演员胜任的作品表达无限的钦佩,但显见的是,这丝毫没有影响到观众买单的额度.

于是还有一个疑惑在于,这样的作品的受众是谁/或者打算是面向谁?是不是还是我们的创作者们的初衷了呢?

我们当下的戏剧或者不是应该谁来演的问题,而是为什么演和演给谁看的问题.

金融泡沫已经破灭,那么这个繁华的戏剧舞台呢.

和空姐同居的日子

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和空姐同居的日子

2008年21期

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2008年21期

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