http://www.china-drama.com/jbbs/forums/show/2.page JForum - http://www.jforum.net 难道这种模式的搞笑剧大家还没有看够吗？

试分析这些搞笑段子和套路，无非就这么几招：
1、把现代语汇、现代事物、现代价值观放进古代故事中，产生历史错乱感和搞笑效果，发源于以周星驰为代表的港台电影，后传播到大陆，至电视剧《武林外传》登峰造极；
2、说真话。在貌似正义凛然的时候突然说出内心的猥琐动机，在需要唱高调的场合不小心说出真实的欲望，在要欺骗的对象面前因为紧张或者一时的智力失常说出真相，最原始的段落是某已故相声大师的“大家好，我叫不紧张”；
3、晕段子及带有性暗示的动作，这是社会开放的必然结果，无所谓是从欧美还是港台传来；
4、慢镜头，把过程拆解开来给大家看，让人产生一种不过如此的心理快感和透视机关的优越感，比如打斗特技是怎样产生的，鲜血是怎样流出来的，男人是怎样变身的，在周星驰早期电影里屡见不鲜，国内舞台剧最近也很流行；
5、牛头不对马嘴的联想，比如小宝说康熙和建宁像“蕃茄炒蛋”，这与第一条有点相似，但我认为比第一条要高明些；
6、正话反说，故意让观众感觉到装腔作势，像真的一样，比如小宝对建宁说“不要管我，千万不要管我”，这与第二条有同工之妙但略有区别；
7、扮弱智，装天真，设套捉弄人，虚以委蛇，男女特性互换，指桑骂槐但被骂的人就在你的身后，不知对方身份而当面骂有对方身份的这个人……这些都是经典喜剧套路了，在东西方都有上千年的历史；
8、以当事人的缺陷或者软肋或者隐痛做文章，直接演绎或者间接调侃；
9、反复提醒笑点，让观众会心地一笑再笑，比如“西华门在哪儿”，这在电影中很难运用，但在舞台上效果极好；
10、玩文字游戏，玩得好也会相当精彩，比如“审美疲劳”。
除此之外，就是纯正的喜剧元素：语言的睿智和形体的丰富了。

归纳这些倒是与《鹿鼎记》无关，但回到《鹿鼎记》上来，我想说，真正的喜剧靠的不是观众似曾相识的挠痒手段，而是在笑声背后深刻的悲凉或者辛辣。近几年上海本土的称得上喜剧的恐怕也就《兄弟》了（欢迎回贴扔砖讨论和补充）。

当下流行的搞笑剧都带有鲜明的后现代主义色彩，就是把原本立体的时空揉搓成一团，没有过去没有将来，没有崇高没有神圣，把大人物拉下马来，把小人物捧上云端，怎么粗俗怎么来，越糙越有人看，对什么都要拆开来瞧个究竟，又对什么都不相信，这是时代的特征，也是这个时代的艺术的特征。只是当形式被发挥和复制到极致的时候，却没有人再追问意义，实在是件不太妙的事。

零八年初，看了文明戏《偷心》，因为它把床戏和钢管舞夹在四角恋爱里做成时尚三明治招揽观众；零八年末，又看了样板戏《鹿鼎记》，因为它把固定的搞笑形式和套路堆砌在一起，图解着故事情节和人物性格而没有真实的内心，最后把生硬的主题赤裸裸地用大白话说出来，这就是样板戏的特点，却让今天高呼个性和自由的中产阶级趋之若骛，甘愿接受主旋律的教育而乐在其中。这出戏一不小心就教导了观众：建设和谐，人人有责，宁做没头脑，勿做不高兴。但我相信，这绝不是编剧故意说教，实在是要拔高主题找不着下手的点，最轻松和有效率的做法就是大团圆结局，歌颂一下和谐抬高一下民生总是皆大欢喜的。

当然，不能对观众太苛刻，花了钱就是图一乐。对于跟着历史的潮流奋斗了几代人终于从劳苦大众熬成了中产阶级的人们来说，走进剧场就是一种象征，就好比旧时代的老百姓盛装去国际饭店吃饭，吃什么反倒无所谓了。而做戏的人，又总是摆出一张苦脸抱怨迎合大众的无奈，大众真的有你想得那么不堪吗？在物质发达精神空虚的当代都市生活中，我坚信是供给决定需求而非需求决定供给，你给什么样的戏观众就不得不接受什么样的戏，观众的判断力在很大程度上由媒体和票房来决定。诚然，《鹿鼎记》是出精彩的戏，但如果我们的观众认为这就是好戏的典范，那就是极大的悲哀了。

经过十多年的努力，走进剧场的观众越来越多，成果来之不易，如果现在还是以招揽观众为目的，放弃对观众审美的引导，那么之前所做的一切就会显得毫无意义，要赚钱糊口要丰富人民的文化娱乐生活，改开歌城或影城好了，为什么千方百计把观众吸引到剧场里来了却把自己的初衷给忘了呢？话剧中心是好样的，但应该做得更好，要有责任感，不能沉沦和沉湎。何念是好样的，不要再跟就快过时的宁财神搅和一道了。（地震过后，电视台里还有重播《武林外传》的吗？）

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我娘说，如果你要打开一坛酒，就要把它喝完。所以，他的性情是打娘胎里就定了型的。今晚的话剧舞台，小宝的俏皮顽劣没有走形，既有幽默感，又带着纯真的忧郁气质，在影视版本还没有诞生前，我们早被那张能骗倒所有人的忠厚的脸，于心底定了型，就是这张脸，有时候看上去很帅气，有时却很痞气，特别是操着浓浓苏北音的口头禅骂街时我也挺想反骂，辣你M的。性格和外表有着强烈的冲突，宁财神给韦小宝封上了新的人物标签。

这是小舞台话剧《鹿鼎记》上海全国首演的一夜，纱幕升起前，我一直期待着宁财神如何把这部武侠巨著化解成舞台形象，还有那关注的七个老婆的传闻会怎样演绎？坐进话剧艺术中心的红沙发，恍若隔世，顿然发现我们都从一个烦恼的、喧嚣的世界走进来，走进来时脑子里可能依旧想着许许多多的忧愁挂碍，但话剧是烟花，它收集起特殊的眷恋，把我们更多的情感开始解冻。所以，没觉得两个半小时的剧情冗长停滞，更为耳目一新的是，宁财神抛出了他的话剧《鹿鼎记》风格，搞笑的台词，一些生活化、表露白领色彩的台词、舞台动作生趣跃动。今晚，我们是从揭幕笑到谢幕的。

行走江湖，没有高超的武艺无碍事，关键靠的是一个“义”字，韦小宝记着陈近南的话，可他依然是一个小痞子，他半信读解着师傅宣广的人生价值，却传统的誓意要当一个简单的皮条客。在兄弟义气和百姓福祉间，他处于忠和义的围困里，这一次，他无法再和金庸原著中一样左右逢源了，他变成了一个位置的标志，从这个位置上，最后辐射出来救他解围的，不是别人，却仍是他的鲜活性格，把聚在脚上的各色眼光，拿来笑论红尘。

舞台效果是最大的特色，连话剧说明书都像一本武林秘籍。没有紫禁城的宏伟背景，却依然表现出了错综复杂的深宫院墙，每一面黄色的砖墙都是移动的，演员在里面挪动的背后更换出场；而刺杀鳌拜的那场戏，演员们竟在腰间绑上棉布制作的道具腿，由第二黑衣人躲在演员身后操纵，摆出各种腾挪、劈腿、凌空等造型，连打斗时射出的箭也由人力模拟出来，搞笑情节像模像样，满场哗笑。

没想到，我最关心的七个老婆案，导演只让小宝拥有了一段感情，其实也是恰如其分的，因为建宁公主是倒追小宝的野蛮女友，人见人爱，花见花开的小宝在假戏真做的驱动下，开始了鬼使神差。张颖的建宁公主形象很喜欢，特别是笑起来的颧骨，没有野蛮的侵略，带的是狡慧的真。她只想找一个在失意时可以承受眼泪，在她快乐时可以让她咬一口的肩膀，所以，小宝的心就成了建宁的海角和天涯了，她不能去得更远，哪怕只是神龙岛。

可以把话剧版的韦小宝比做大话西游里的周星驰，唯一不同的在小宝的笑红尘中有了道德的底线，他选择了放弃，谁对谁错，全成为凝聚在他所站的紫禁城脚下的眼光，红尘中如果心灵不自由、不快乐，哪里都没有自由，自由不仅仅是表面的东西，它存在于你的内心深处，不是我们叛逆灵动就一定会获得自由。话剧的结尾与周星驰版的电影相似，韦小宝选择离开，飘泊江湖，指着“桃花源”三个字念就“世界的尽头”，引得大肚子建宁耻笑他文盲....我们更可以相信他们此生不是去共赴天涯海角，也不是游走半个地球，而仍是红尘相伴，带着笑。

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为充实本单位小品、小戏创作，上海话剧艺术中心现向社会各界征求话剧小品、小戏剧本。

剧本要求：具备一定的思想性和艺术性


上海话剧艺术中心艺术室

联系方式：drama@china-drama.com
电话：64738642]]> http://www.china-drama.com/jbbs/posts/preList/4987/37880.page http://www.china-drama.com/jbbs/posts/preList/4987/37880.page GMT
12月18日到达安福路288号已临近开场，检票以后先去领说明书，但是因为去晚了，说明书发光了，幸好边上一位好心的美女给了我一本，感激！领了说明书然后买了2009年上海话剧艺术中心的台历，办了会员卡，看也没看急急忙忙地进剧场去了，直到中场休息才把说明书拿出来粗略地看了一下，按照我们一般的看书方式，是倒着看的，我想怎么前面都是其他话剧的广告什么的呀，最后才是主角，在回家路上才仔细研究一下了，原来是按照古代人读书的方式那么看的，再加上说明书是黄色的封皮，让我联想到一样东西“奏折”，真的很有创意啊！

在3排24座的座位落座没多久，大幕拉开，好戏开始了，先交代了一下历史背景，不大的舞台上有十几2二十名演员分成明清两派演绎着楚河汉界，最后在钱芳一声娇嫩地声音中结束了开场。这次《鹿鼎记》的演员人数应该是非常多了的吧，《武林外传》是六个角色的戏七个人演，《罗密欧与祝英台》也就十来个角色，第一次看到如此大的排场，真的让我眼前一亮，厉害啊！

对于熟悉《鹿鼎记》的人，一定能猜到，第一幕必定出现在丽春院，首先是丽春院大堂里的那副对联“堂吃八五折，外卖免运费”完全是现代的购物理念，不得不佩服财神能有如此创意，这也是我从电视剧《武林外传》以后财神的戏必看的原因之一。接着戴着小白兔帽的男主角韦小宝出场了，郭京飞依然是郭京飞，但是“韦小宝”不是“莫小宝”，没有了江湖给他的压力，也没有“罗锅”的那种爱国精神，作为一个在妓院长大的人来说，不需要太多的“知识”和“涵养”，有淘气和可爱完全足够了。

接着就是天地会的出现，天地会已经不是整天喊着“反清复明”的帮派组织了，他们的口号也不是“地振高冈，一派西山千古秀--门朝大海，三河河水万年流”，而是有了会歌，可口可乐奥运期间的那个广告歌改编的“好呀好呀，天地会红起来，好呀好呀，畅爽呀！”接下来，实在出乎的我的意料，天地会那些帮众不但临时逃跑，还加入了“神龙教”，因为神龙教有“四金”这样的保障；天地会那些帮众的服装也很有特色，四个人衣服正面是“反清复明”4个字，站队的时候还特地搞错了一下，变成了“反明复清”；转过身来，更是出现了“沙发，板凳，顶楼主”的网络词语；在陈近南伤了四人的眼睛之后，他们会立刻坐下坐起了“护眼大法”--为视力，预防近视，眼保健操开始！这一段应该算全剧中笑点比较集中的一段，剧场里气氛非常好，毕竟都是年轻人，在这些包袱抖出来的时候，效果可以立刻以笑声反馈出来，这就是财神的台词功力和魅力所在，再次对财神膜拜一下。

说到天地会，不得不说陈近南，陈近南可以说是这部戏中最出彩的角色了，在金庸先生的原著中陈近南应该是那种“神龙见首不见尾”的角色，但在话剧中，陈近南这个角色起了穿针引线的作用，是他让韦小宝进宫当了“太监”，继而认识了“康熙”和“建宁”，也是他让“韦小宝”夹在“康熙”和“天地会”之间，里外不是人。但陈近南这个角色最大的亮点还是他的“路盲”，进了紫禁城就出不来了，找西华门却跑到了十三陵；去神龙岛救韦小宝和建宁却去了南极，北极，非洲，这位仁兄甚至可以在受了致命伤以后还在哪里逃啊逃，还会点穴定人，真是牛啊！饰演陈近南的演员叫杨皓宇，对于我这个目前只看何家班话剧的人来说，真的不认识，但是我看话剧是不在乎演员的，去年看《武林外传》的时候，我一样不认识郭京飞，不知道钱芳他们，但是只要演得好，我就会喜欢，就会去支持。看杨皓宇的博客中写道：“对于我演的陈近南，看完后能博您开心一笑，我很感激；看完以后，有一丝丝的悲凉，我敬您一杯！对于赞美，表扬，鸡蛋和板砖，本人一概接受。鲜花就算了，您能来看，就是支持！”杨皓宇可能是这次看完《鹿鼎记》以后给我的最大的一个惊喜，因为《鹿鼎记》的历史背景放在那里，在韦小宝进了紫禁城以后，康熙给他的压力以及陈近南给他的压力，必须让他改变，不能再一直扔包袱出来，陈近南这个角色就负责了这项，从头到尾都一直都在扔包袱出来，彻底打破了原著中陈近南的光辉形象，其实“反清复明”也可以很搞笑。好的角色要有好的演员才能领会编剧的意图，把角色的特点表现出来，话剧看得越多，越觉得话剧演员的台词功力都很强，可以让整个剧场的人都听他一个人说并完全能把剧场的气氛调动起来，陈近南就是这样一个角色，杨皓宇完全做到了。

郭京飞的韦小宝，看完以后觉得没有莫小宝和罗锅给我的印象来得深，这个也是没办法的事情，五本的原著要浓缩到2个多小时的话剧中去，的确要删减掉很大一部分，这个往往吃亏的就是对主角的刻画，可能我比较喜欢看《鹿鼎记》里韦小宝和他七个老婆的感情戏吧，所以当感情戏在这次的话剧中不是主要内容，可能会少了些许有趣的场面，但是财神对韦小宝置身于朝廷和天地会这样的矛盾身份，让韦小宝左右不是人还是描写地很不错，结局当然也很好猜，韦小宝带着建宁离开了是非之地。郭京飞的演技我是不会怀疑的，从开场韦小宝向韦春花讹听书钱到最后因为不想夹杂在康熙和陈近南之间，毅然和建宁离开是非之地，去世界的尽头，郭京飞把20岁左右韦小宝的那种顽劣以及兄弟情谊都拿捏的非常好，可能最近一直在看《防火墙5788》的原因吧，对郭京飞这种闹腾的角色稍稍有些不习惯了，喜剧看多了，也想看看他演正剧，郭京飞自己也说了，过了30岁，他可能就不会演类似于莫小宝，韦小宝这样的角色了。像郭京飞这样的演员，能演正剧也能演喜剧，这才是最难得的，我看好你哟！

康熙和建宁，韦小宝口中的“番茄炒蛋”组合，王勇和钱芳，也是“何家班”的老同学了。王勇从《武林外传》的债主，《罗密欧与祝英台》的阿笙，到这次《鹿鼎记》中的康熙，真是让人刮目相看。债主是很能调动观众气氛的那种角色，戏份不是很重，记住王勇就是因为财神赋予债主这个角色的爆笑台词以及何念对债主这个角色的创作。王勇不但会演戏，还是学舞蹈出身，到了《罗密欧与祝英台》他除了饰演阿笙以外还担当了编舞，那段刷马桶版的四小天鹅，应该就是出自王勇之手，真的很有才啊！这次《鹿鼎记》也是王勇编舞，估计他自己是跳得最开心的，康熙给鳌拜当傀儡的那段舞蹈他一定跳得很尽兴吧！康熙这个角色感觉上和电视剧里的差不多，很尊重原著，所以康熙这个角色比较正，搞笑不是他的任务，其实王勇没什么帝王相，但就是因为这样才好，小玄子不会太一本正经，很符合康熙和韦小宝在一起的年龄。钱芳的建宁，怎么说呢，首先建宁在剧中似乎也不是什么很重要的角色，男人戏嘛，但是建宁的角色特点非常地鲜明，就是“贱”！韦小宝打了建宁一耳光，她很很高兴地去告诉康熙，呵呵，能说建宁不“贱”吗？钱芳让很多话剧迷知道是因为《武林外传》的定春，这次建宁的角色描写较少，整场戏以后也不知道该如何评价钱芳的表现，倒是有一处让我雷到了，钱芳在剧中亲自做了一个“一字开”，让我惊讶，后来向何念咨询以后得知是钱芳自己做的真是佩服得五体投地啊！

这次的服装胡晓辉设计地非常有创意，韦小宝的“小白兔”帽，康熙和建宁的“番茄炒蛋”组合，陈近南的那个“弓箭头箍”，洪安通的“拉面头”，好玩死了啊！音乐才子王继伟的音效也很不错，开场音乐很大气，《金枝欲孽》里很悲凉的《咏叹调》放在《鹿鼎记》里面成了让观众爆笑的源头。还有不得不提的是《鹿鼎记》颠覆了传统武侠电视剧那种吊威亚来展示打斗场面，采用了黑衣人的模式，在一个舞台上实打实的做出了效果。还有通过灯光的变化以及现场烟雾的配合下，把一个舞台的大小变成硕大的紫禁城以及无边无际的大海，真的很牛！

一个剧的成功，不但是导演，编剧，主演的功劳，还有那些配角的辛苦演出，大冬天的不但扮演非洲土著，还要不停地换戏服以配合剧情的需要，向你们致敬，你们辛苦了！

今天晚上就是谢帅，张颖，李佳航演出地第一场了，希望你们也能演出成功！
]]> http://www.china-drama.com/jbbs/posts/preList/4967/37833.page http://www.china-drama.com/jbbs/posts/preList/4967/37833.page GMT 连我一平日不太看戏的同事也不知怎么得了消息买了票去看。
以下是他的评论：
“很好看。”
“能把一部大家都知道的故事排成这样，很不容易。”
“一场话剧能让人全场看下来都很乐呵很厉害，宁财神果然有才。”
“我最喜欢陈近南。”
此君平时不太进剧场，难得看一次就能坐定两个半小时还赞不绝口。
给鹿鼎记，喝一彩。

走进大厅，领了那本硬封面的场刊。
入了剧场，看舞台左上方挂着鹿鼎记三个大字，舞台上叠着传统的蓝白海浪花纹。
搞笑的台词。
华丽的舞台。
斗舞、说唱、街舞元素。
和观众的多次互动。
这个剧组完成的舞台从来不让观众觉得无聊，觉得一切意料之中。
把惊喜、欢笑、感动放在一个锅里，和好了、揉透了、蒸得软和得端上来。
给鹿鼎记，喝一彩。

陈总舵主说：人在江湖，重要的不是“武”，而是一个“义”字。
鹿鼎记嬉笑怒骂，重视的不只是个“搞笑”，也有一个“意”字。
建宁被抽，要求被抽，开心得蹦着满皇宫地吼着宣传被抽了。皇帝初闻先怒，问了名字像是要加罪却是和建宁一起蹦蹦跳跳地要找那“好玩的小太监”。搞笑但也合理。
小宝和小玄子武斗贱招出尽，互相拍着胸脯和对方保证愿为兄弟两肋插刀，话往大里说，挨打砍头毫无畏惧。搞笑但也真挚。
皇上豪言壮语要平三藩驱罗刹收台湾，小桂子边是恨不得把肋骨拍断放话鼎力相助边是不停得打岔。搞笑但也豪气。
被师傅和兄弟两面施压，不忠不义罪名顶在头上，小宝大喊“我只想做一个皮条客”，惨淡气氛一下子被撕破，观众爆笑一片。搞笑但也伤感。
刚甩出“没头脑和不高兴”的时候，我乐得不行，但台上继续解释却是越听越有理，这是我在全剧印象最深的一个段子。搞笑但也哲理。
让人笑了，却不是“一笑而过”。
给鹿鼎记，喝一彩。

这次的鹿鼎记，闹与静、悲与喜的切换更为流畅自然。
各种场景的表现和切换闪光点和新意不断。
然而剧情在变，表现手法在变。人物却仍旧是不变的。
当小宝拉着建宁说“这是我怡红院的相好，叫定春。”的时候，罗、武、鹿这三部戏的角色就好象是重叠了起来。
正义痞子+刁蛮丫头的组合的确是经典，也每次都能让人看得开心，但看着郭京飞在场刊里所留的话，似乎是应和上了心里的某种不满足。
这出戏我最喜欢的却是王勇的皇帝。动作依旧精彩，皇帝的迷惑、抱负以及和小桂子的情谊，这些复杂的情绪是在之前两部戏里没有看到的。是个惊喜。最喜欢的就是“准奏”那一段的舞蹈，意外却不突兀，传达又很到位。

作为一部贺岁大片，《鹿鼎记》值得推荐。
你在那坐着，就能觉得这是可了劲地把热闹的、搞笑的、乐呵的、新鲜的东西烟火一样地放给你看。噼里啪啦得有响有彩。
求一乐进来的客官儿，您不会失望的。

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遗憾的是，那个视频相册里，好象“暴力熊”的名字永远只能显示出一个“熊”字……

不过，很巧，竟然音乐和照片配合得时间是正好的，如果网速不卡，那么音乐结束的时候，正好是最后一张图片出现的时候。

我手艺不行，做了两天也只能是这个效果了，大家海涵，轻拍哈~~

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1.楔子：新年快乐

前几日偶然读到一句祝福，竟然被震了半天。句子是再通常不过：“祝大家在09年过一个快乐的新年。”是啊，在这个注定深深烙进每个人记忆里的2008年即将告别之际，“快乐”和“新年”仿佛突然变成了陌生的老朋友，猛地一下子发现距离是那么的近，竟然有了一些的不习惯。

于是我走进剧场。从《武林外传》到《罗密欧与祝英台》再到《疯狂的疯狂》，在我眼里似乎已经是一条微笑曲线的前半段，但无论如何，对年终轻松一下的渴望以及对这个团队的不甘心终于还是令我战胜了亲历抛物线底端的恐惧。怕什么，这年头哪里不是在“反复探底”呢？

[size=12]2.看到了微笑曲线的全部[/size]
带着回归空白的期待，散场时发现加上这部戏，我看到了这个微笑曲线的全部。

全剧从大段读白讲述康熙登基之前的清史开始到再次大段读白讲述康熙登基六十年的辉煌历史结束，看似纵横了一个甲子，但作为“首卷”，故事只是讲述到建宁公主准备出嫁吴应熊这个点，全剧似乎可归纳为小宝拜师陈近南、小宝与玄烨和建宁的宫中故事以及大战神龙教这么三个部分。

本以为无厘头式的特写搞笑动作已经走到了尽头，这是看戏前的一个担心。不过实际上的效果要超出预想中很多。一方面当然是演员一如既往个人的精彩发挥，比如郭京飞，比如王勇。另一方面，很多“段子”的设置毫不生硬，更没有硬要胳肢观众的场面。当然一些略偏“荤”的段子倒是显得有点牵强，全部删除也丝毫不影响整体的效果。还有便是在道具和表演手法上注入了很多的新的元素。比如一段段移动的城墙，简单单营造出了丰富的舞台空间，比如在武打场面中，一方面运用了特效镜头般的舞台效果，另一方面使用了一些人偶的元素，比如由黑衣人操作的假的肢体，营造出了非常好的观赏效果。此外，王勇的编舞也似乎比以往任何一出都更为出色。

就像是一场老友会，班底还是那些人：神笔宁财神、超级鬼点子大王何念、大活宝郭京飞和钱芳。唯一的不同是斧头帮帮主换成了陈近南。好一个杨皓宇，活脱脱一个冷面滑稽的样子，观众缘也相当的好，甚至令人连想起葛优老兄来了。

从《武林外传》到《鹿鼎记》的一年多时间里，非常感谢这个团队给我们带来了太多的快乐，但看到依然活力四射的郭京飞和钱芳，我开始有了他们继续突破演绎新角色的期冀，虽然这是一个矛盾的念想。郭京飞说，三十岁以后就不能演了，调皮不动了。窃以为三十岁太久，似可争朝夕。

3.是不是周氏法则

但这些似乎还远非全剧“好看”的真正主体。比较以往几部戏，似乎这次的宁财神在剧情的编排上减少了一些随意和任性，整体的观赏过程非常流畅。更重要的是，不知道是不是与宁编剧在大二那年的分手之夜连看三编周星驰版的鹿鼎记有关，这部戏似乎也充分融化了周氏电影的精髓：搞笑之余不忘“煽情”。

很认同这样一种说法，大意是说文艺作品的最本质的内核是触及人性的真、善、美。这是最能激发共鸣和认同的部分，也是斗转星移沧海桑田所亘古不变的法则和底线。但凡受众喜爱的作品，追根问底都脱离不了这个因素。那么既有痛快的欢笑又有脉脉的深情便成了强大的法则。

这部【鹿鼎记】里，我们可以看到比以往丰富地多的柔情场面。如小宝和建宁被关在神龙岛的笼子的时候，建宁和着小宝的埙声的轻声吟唱，打动了所有在座的观众。又如小宝和玄烨真纯的情意，也颇令人动容。于是全剧就在这么一张一弛里，欢笑与温情中一点点地打动你感动你。哪怕这份温情是多么的简单、朴实甚至通俗不堪，但你还是愿意有意识无意识地被感染一把。

4.交集一份情怀

而在这份“法则”的背后，还是可以看到宁编剧的一如以往的人文情怀。留下比较深的印象有三个地方：

一个是陈近南在收徒韦小宝的时候，为了打动韦小宝加入天地会，他一边打着手语一边深情款款地展望心中的美丽世界。在这里，虽然舞台效果笑翻全场，但宁编剧在这里借陈近南之口说出了对现实民生的严肃关照，诸如现在教育费用、医疗保障、养老保障这些已经达到从未有急迫程度的基本民生要件。

第二个是玄烨打败神龙教救回小宝时对后者描绘心中的美丽国家的时候。这里编剧借玄烨之口阐述了一个国泰民安的国家的人民生活的要件：富足和安宁。

第三个则是小宝劝说陈近南放弃刺杀玄烨的时候。在这里，编剧借小宝之口直截了当地阐述了他心中对“江山”的定义：江山就是人民生活的安定和幸福。夺取江山是为了让百姓过上幸福的日子，如果现在的人民生活幸福，那么要夺取江山何用？难道只是为了自己吗？在小宝耍宝一般的恳求里，更是进一步阐述了对“幸福”的定义。什么是幸福？那些天地会的会员之所以要背叛出逃，只不过想要简简单单的不被追杀的日子，这便是他们的幸福；那些海盗之所以要成为强盗，只不过想赚一些可资生活的小钱，然后便可以过上简单的日子，然而大炮一轰，连最简单的幸福也得不到了。在这里，我们似乎看到了现在的普通的农民工、那些在夜色中躲避着城管但是靠自己的双手在谋生的小摊主，甚至那些索马里的海盗。每一个我们以为贫贱以为下流以为罪恶的其实都是活生生的生命，都有追求自己的幸福的权利，哪怕是多么的简单和卑微。而当连这样的幸福都不可得的时候，又何谈江山，何谈治国的理想？！

所以，在这部戏里，陈近南这个角色似是近乎检讨型的丑角。当然他正直正义善良，但是全剧被解剖和揭破地最狠的也是他。也正因为如此，这个角色才那么的生动、可信，并为观众所喜爱。这或许倒是额外的收获了。

5.领悟一种回归

然而在与这份情怀的交集以外，最打动我的却是小宝与玄烨、与师傅、与建宁相互之间的毫无保留的纯真的情感和信任。就是这样一份感动贯穿了观戏的全过程，心绪良久不能平静。我知道单纯而真挚的情谊最能打动人，这其实也只是一个最简单普通不过的道理。但是在这些年以后的今天，与这样的一份情感相逢还是有点令人难以自已。

我不知道这算不算是历经磨难之后的一种回归。前两日看到一篇对冯小刚新作《非诚勿扰》的影评，其中对电影里展现的美丽的自然风光赞不绝口，并引发感慨，惊奇于现在的文艺作品对类似身边巨大的美好的无动于衷，当然这里绝非仅仅是风景的意思。但我想，如果倒退若干年，我们还会这么惊讶于如此漂亮的纯自然的风景吗？

这些年，我们一直在急匆匆的赶路，不断的攀登和跳跃，在梦幻到令人晕眩和颤抖的巨大目标面前，我们早已无暇身边的温情和美丽，甚至是漠视和背叛。而当一切在追逐的速度达到顶点而突然倒下继而停滞的时候，茫然四顾，原来再普通不过的，那些简单到毫无保留的情感，那些纯粹到一派天然的风景，包括那一句再简单不过的“新年快乐”竟然都变得那么陌生继而感动和震撼。

原来回归才是重新出发的起点。找到了回归的方向才能找到真正能够重新出发的方向。

6.尾声：谁都没有例外

很有一段时间了，我用一个“灾”字来概括这个难忘的即将告别的2008年。然而当我笑着走出剧场的时候，忽然觉得这份执念在融化。或者说，我开始找不到当初了那份痛切甚至恨意了。或许是一次额外的精神交集，却可以令人更清晰地意识到一切灾难其实都是一次回归的契机，找回当初的憧憬和快乐，找回人心本来的宽容和善良，找回曾经一直伴随着我们的最朴实和真实的价值观。既然如此，那么又有什么理由不快快乐乐地辞旧迎新呢。即使没有任何其他的想法，只是简单也想在这个教人百感交集的岁尾轻松一下，那也不妨遇见一次“首卷”《鹿鼎记》。或许便有额外的感悟。

看未来哪怕还在任何一个领域继续肆意“探底”，哪怕还有无数相应的各个能级的挣扎、留恋、甚至决绝地纵身一跃或竭力一搏，但更重要的还是找到回归的钥匙。从人心到国策，谁都没有例外。


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下面是2008年~2009年 上海话剧演出大全 （最新）（演出时间 和 票价）

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明星版话剧《开心晚宴》 已出票 美琪大戏院 2008-12-27 680/580/480/380/280/180
都市话题剧《30天后，我们再结婚》（含自助酒会) 未出票 金茂音乐厅 2008-12-24 300/180/120/80
话剧演出《仲夏夜之梦》 已出票 上海话剧艺术中心 2008-12-04 200/150/120/100
当代传奇剧场《楼兰女》 已出票 东方艺术中心歌剧厅 2008-11-28 80/200/300/400/600
话剧《于无声处》 已出票 上海话剧艺术中心 2008-12-10 280/200/150/120/100
“婚恋三部曲”之《谈谈情，说说谎》 未出票 上海大剧院 2009-04-14 150/120
小剧场话剧《英国香皂》 已出票 上海同乐坊芷江梦工场 2008-11-24 100/150
话剧演出《阳台》 未出票 上海大剧院 2009-01-29 180/280/380/580/680/880
话剧演出《不骗你，骗谁》 已出票 上海大剧院 2008-11-17 120
话剧演出《恋爱轻飘飘》 已出票 上海话剧艺术中心 2008-12-04 300/150
原创音乐剧《长河》（主演：马兰） 已出票 上海大剧院 2008-12-12 100/200/380/480/580
话剧演出《奋斗》 未出票 上海戏剧学院 2008-12-29 500/380/280/180
德国跨界剧场《韩干与神马》 已出票 上海话剧艺术中心D6空间 2008-11-28 150/300
都市新财经话剧《今天你解套了吗？》 已出票 上海大剧院 2008-11-24 100
话剧《我不是李白》 已出票 上海戏剧学院 2008-12-19 80/180/280/380/680
爱丁堡艺术节推荐剧目——《牧歌》 已出票 上海话剧艺术中心戏剧沙龙 2008-11-25 300/150
爱丁堡艺术节推荐剧目——《下层生活》 已出票 上海话剧艺术中心D6空间 2008-11-19 300/150
爱丁堡艺术节推荐剧目——《一切就此完结》 未出票 上海话剧艺术中心D6空间 2008-12-03 300/150
话剧演出《华丽上班族之生活与生存》 已出票 东方艺术中心歌剧厅 2008-12-13 880/680/480/380/280/180/100
孟京辉话剧《两只狗的生活意见》 已出票 上海大剧院大剧场 2008-11-21 250/200/150
都市现代女性剧场系列之一——《我爱阿尔法女郎》 已出票 兰心大戏院 2008-12-23 260/180/100
话剧演出《不骗你，骗谁》 已出票 上海大剧院中剧场 2008-12-24 180/160/140/120
话剧《朝九晚无》 已出票 上海戏剧学院 2009-01-14 150/100
经典话剧《茶花女》 已出票 上海话剧艺术中心 2009-02-06 380/200/150/120/100
百老汇式喜剧《阴差阳错》 已出票 兰心大戏院 2008-11-26 500/400/300/200/100
贺岁超级喜剧《人见，人爱！》 已出票 逸夫舞台 2009-01-16 250/180/150/120/100
赖声川作品《暗恋桃花源》 （08年第四轮） 已出票 上海大剧院大剧场 2008-12-01 680/580/380/300/200/100
悬念音乐话剧《八美千娇》 已出票 上海话剧艺术中心 2008-10-31 250/200/150/100
话剧演出《鹿鼎记》（根据金庸原作改编） 已出票 上海话剧艺术中心 2008-12-18 280/200/150/100
阿加莎·克里斯蒂推理巨作《捕鼠器》（捕鼠器工作室·新春版） 已出票 上海话剧艺术中心 2009-02-17 150/300
阿加莎·克里斯蒂巨作《无人生还》 未出票 上海话剧艺术中心 2009-04-05 150 300 800 (包厢)
阿加莎.克里斯蒂推理剧《死亡约会》 未出票 上海大剧院 2009-03-04 150/120
大型话剧《武林外传》 已出票 上海戏剧学院 2008-12-02 250/200/150/100
话剧《罗密欧与祝英台》（2008新春版） 已出票 美琪大戏院 2009-01-08 380/280/220/160/100
阿加莎·克里斯蒂推理巨作《捕鼠器》（捕鼠器工作室·跨年版） 已出票 上海话剧艺术中心 2008-12-18 120/150
贺岁喜剧《大话西游外传》 已出票 兰心大戏院 2009-01-09 200/150/120/100
2008岁末热点财经话剧系列演出--美国财经话剧《华尔街》 未出票 上海大剧院 2008-12-12 150元/120
西班牙独角戏《索拉拉》 已出票 上海话剧艺术中心D6空间 2008-11-24 300/150
日本话剧《跟爸爸一起的日子》 已出票 上海话剧艺术中心 2008-11-21 300/150
话剧演出《坎特维尔城堡的幽灵》 已出票 兰心大戏院 2008-12-02 380/280/180/120/80
话剧演出《同桌的你》 未出票 上海戏剧学院 2008-12-19 680/380/280/180/120/80
舞台剧《陪我看电视》 已出票 上海大剧院 2008-11-21 800/500/400/300/200/100
话剧演出《梅兰芳》 已出票 美琪大戏院 2008-12-12 680/380/280/180/120

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